本文摘要：帕米尔春晓（油画）　金妹　　中国传媒大学教授金妹基于在新疆工作时的经历和感觉，历时两年创作了大幅度油画作品《帕米尔春晓》。

帕米尔春晓（油画）　金妹　　中国传媒大学教授金妹基于在新疆工作时的经历和感觉，历时两年创作了大幅度油画作品《帕米尔春晓》。作品的创作设想源自创作者曾作为援疆干部时展开实地乡土的切身感受，以高原早晨寒冷的金色阳光为基调，融合塔吉克族百姓和帕米尔的类似风土人情，蓝天白云、雪山圣水、红装橙车，画面弥漫在金黄的色域中。

作品以帕米尔高原最不具代表性的“神山圣水”——海拔7509米“冰山之父”慕士塔格峰和卡拉库勒湖为构图所画的大背景。湛蓝的天空下崇高基督的慕士塔格峰点缀着美丽纯朴的塔吉克人家，安静心地善良温柔的眼神深深地感受到着创作者的心灵，唤起了创作者不竭的创作启发和冲动。

　　创作者挑选新疆塔吉克族一家人在春天来临时装载自家的拖拉机打算上下班的场景，画面以女人和孩子为主要表现对象，展现出塔吉克人勤俭质朴、美丽心地善良、热爱生活、博爱结实的杰出品德。画面低两米、长四米，横幅线条，以弧线和水平线互相夹杂包含画面视觉均衡，反映主题的宁静与安静。线条糅合中国传统人物画的空间包含范式，远景借“冰山之父”慕士塔格峰的壮丽之势，使长弧线形的外轮廓层层前进包含两翼之势，远景（地平线）和中景（拖拉机）呈现出层叠水平线形。

置放中间的人物、投影、麻绳等斜、直线形交织，超越水平线，使得画面生机盎然、充满活力。在蓝天白云辅衬下，雪山基督文采，统管寄居构图作品的格调，也突显了画作的精神指向。近景是画面的重点：车前方形态各异的年长母亲带着孩子或俯身，或双脚，或离去行囊，强弱错落看起来打算春天的上下班；画面左侧深爱幼儿的母亲双脚送行；右上方祖孙坐于拖拉机行囊之上，人物之间眼神和肢体的相互交织关联，依依思念之情展现出了塔吉克人温馨的家庭场面。

尤其是精心安排了一辆大型六轮拖拉机横构于构图画面，跨越在女人和孩子背后，以金属工业感的稳健均衡了女人孩子们的柔性，强化了画面的现代感和时代气息，与帕米尔高原塔吉克族类似的风土人情构成独特的对比，使作品具备反感的视觉冲击力。　　该作以现实主义表现手法的表现手法塑造成了人物形象，真实感人，并融合了中国艺术造型特点，在趣味和意象上反映了执着优雅、敦实、朴拙、大气的形式美感。作品侧重意境，讲究格调，特别强调当代性，注目现实、展现出民生，将中国韵味、中国意境、民族精神与西方现代形式美感结合，把油画本土化的艺术实践中在新的时代语境下向民族语言展现出的两翼扩展。

　　作品的宏伟气势好像使人行驶在帕米尔高原辽阔的土地上，置身其中、身临其境。画面中蓝天白云的洁净、青草铺地的生命气息、延绵的苍茫雪山好像传到远古的回响。创作者通过对我国新疆地区帕米尔高原塔吉克族居民的生动刻画，现实地展现出了塔吉克一家人在今天的幸福生活。画家对塔什库尔干、对新疆的浓烈感情和所学的绘画语言让《帕米尔春晓》流露出明朗的美感、充沛的力量和火热的期望。

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